100 вопросов о виниле (часть 2): конструкция проигрывателя — основы и привод. Двигатель винилового проигрывателя


конструкция проигрывателя — основы и привод / Stereo.ru

11. Из каких принципиальных узлов состоит проигрыватель и какие особенности его конструкции наиболее значимы? Что на что влияет?

Для начала дам просто самое краткое перечисление: стол, мотор или привод, тонарм и головка звукоснимателя. Провода и находящийся несколько особняком фонокорректор. Пока просто запомним этот список и разберемся с некоторыми его составляющими.

Luxman PD-171 — проигрыватель, похожий на "старую школу" больше, чем многие современные аппараты. И примерно так многие и представляют проигрыватель в виде его собирательного образа

Пластинка — это диск с нанесенной по спирали канавкой, соответственно, для ее воспроизведения нужно что-то, что будет вращать этот диск по часовой стрелке и что-то, что будет считывать канавку и преобразовывать механические колебания в электрический сигнал. Внешне задача не кажется сверхсложной, даже преобразованием и электрическим током для начала можно пренебречь, ведь именно так происходило во времена валиков, патефонов и граммофонов. Те старинные аппараты не имели ни электрического привода, ни вообще каких-либо электрических схем. В качестве исторического и отчасти технического экскурса советую для начала обратиться к книге Ласло Дегрелла «Проигрыватели и грампластинки». В ней многое описано достаточно подробно, по крайней мере до определенного временного периода. Искать там подробную информацию по современной хайэндной технике не стоит, ведь многих материалов и технологий тогда еще не было. Но из литературы, доступной на русском языке, начинать стоит именно с этой книги.

В плане книг и статей зарыться в тему можно весьма глубоко. Для примера, на этом изображении кусочек статьи авторства Erik Lofgren, вышедшей в 1938 году. Перевода на другие языки я не встречал, а статья эта желательна к ознакомлению, если хочется разобраться в том, как возникла геометрия тонарма, положение головки и то, что многие, не особо задумываясь, настраивают «по штатному шаблону»

Правильное понимание процессов, пусть и на начальном уровне, позволит делать корректные оценки, соотнося то или иное проявление в звуке с работой отдельных узлов проигрывателя.

А пока вернемся к нашему идеальному и потому совершенно абстрактному проигрывателю. Первое и совершенно необходимое в конструкции — система привода, обеспечивающая вращение пластинки. Без нее никак. Дальше могут быть совершенно разные варианты — разные типы головок звукоснимателя, разные тонармы, разные системы, вплоть до аппаратов, считывающих канавку лазером, но привод и система вращения диска никуда не денутся. И сразу стоит запомнить, что привод и его работа — одни из основ итогового звучания.

То, что делает привод (хорошо, плохо или с особенностями), невозможно компенсировать работой и свойствами других узлов.

Следующий элемент конструкции — головка звукоснимателя. Головки опять же делятся на различные конструктивные и функциональные типы, и их мы пока оставим в стороне, это тема для отдельного разговора. И раз есть вращающаяся пластинка и головка, считывающая канавку иглой, должна быть система, позиционирующая головку относительно канавки. За это отвечает тонарм.

Пример современного аппарата, который формально можно считать проигрывателем, и который действительно может "воспроизводить звуки", но на котором ни в коем случае не стоит крутить хоть как-то значимые для вас пластинки

Кому-то может показаться, что это объяснение похоже на попытку втолковать, что 2+2 равно четырем, но моя практика показывает, что очень много непонимания кроется в самых простых вещах, в азах, с которыми нужно разбираться с самого начала. Да, систематизировать и разобраться может практически каждый, но почему же тогда этого не происходит?

Дальше нужно упомянуть еще несколько составляющих винилового тракта. Например, фонокорректор. Но его я вполне логично отношу к усилительной части, не увязывая напрямую с проигрывателем.

Кроме этого, существует много мелких сущностей — всевозможные аксессуары и дополнения. И их не просто много, а очень много, и частных случаев здесь больше, чем закономерностей. Поэтому тоже сделаем закладочку на будущее и потом обстоятельно поговорим про провода, маты и клэмпы, подставки под шипы и виброразвязывающие платформы, про опциональные ножки, кисточки для чистки пыли и про многие другие вещи, попадающие в эту категорию. Тонармы, головки и фонокорректоры тоже заслуживают отдельного рассказа.

К тому же есть еще одна деталь проигрывателя — деталь или конструкция, которую подчас не замечают, и очень напрасно. Это то, что мы называем столом. Я не называю эту деталь корпусом, потому как проигрывателей, у которых корпуса в привычном смысле нет вовсе, более чем достаточно. Но некая конструкция, собирающая в единое целое все детали и обладающая кроме того многими другими свойствами, например, взаимной виброразвязкой, регулировками по уровню, да и много чем еще, обязана присутствовать. На «стол» я хочу обратить особенное внимание: многие спорят очень подробно о двигателях, подшипниках и дисках, о тонармах и головках, а о столе забывают.

Несколько другая крайность — опознать в этой конструкции проигрыватель виниловых пластинок сможет не каждый начинающий. Однако это проигрыватель, и притом — отличный

Хорошо, если о нем вспомнят в контексте виброразвязки. А помнить надо, ведь эта конструкция не прощает пренебрежения. Обращаете вы на нее внимание или нет, а на звук и функционал стол обязательно повлияет. И возможностей влияния тут ничуть не меньше, чем у диска или мотора. Почему? Потому что у всех материалов есть свои собственные резонансные свойства, и если уж тоненький мат на диске или карбоновая проставочка между головкой звукоснимателя и шеллом привносят изменения в звук, то было бы наивно полагать, что стол, его конструкция и материалы ничего не привносят. Стол — это не только виброразвязка, всевозможные демпферы и сами материалы, но еще и допуски по точности, также варьирующиеся от материала к материалу. К тому же это еще и возрастные изменения, которые претерпевают материалы за годы.

В некоторой мере представление о разнообразии материалов и конструкций можно почерпнуть в обзорах «Из чего только не делают проигрыватели виниловых пластинок.» Часть 1 и Часть 2. Но помните, материал, если это только не копеечный пластик, или что-то аналогично непотребное, не стоит рассматривать вне контекста конструкции.

Понятно, что конструкций столов может быть очень много. Если это помножить на возможные материалы, вариаций станет еще больше. Но выделить я бы хотел две принципиальные реализации. Первая — жесткая конструкция стола, не имеющая пружинящих деталей. Вторая реализация — столы с субшасси или с подвесом — со всем тем, что пружинит. Жесткие конструкции могут различаться формой, весом, материалами, но при внешнем различии схожего у них больше, чем у столов «с развязкой». Последние могут радикально отличаться и по свойствам, и по поведению. Например, с одной стороны можно изучить субшасси и развязку у классических проигрывателей Thorens и Linn, а с другой — посмотреть на реализацию у SME 20/12. Можно поискать сходство, но сходство будет только в том, что в обоих случаях найдутся эластичные элементы. Поведение же конструкций окажется совершенно разным: с одной стороны, известная капризность Thorens и Linn, с другой — «железобетонная» устойчивость SME. И это только самые простые примеры, есть проигрыватели даже с активными системами стабилизации столов. Их мало, но и такие технические крайности в природе встречаются.

Конструкция классического субшасси у проигрывателя Linn LP12

А пока мы препарировали некий абстрактный проигрыватель, разложили его на составляющие. Но понятней задача от всего этого не стала, пока я лишь обозначил то, что на все составляющие стоит обратить внимание и перечислил их. И очень надеюсь, что уже сейчас понимающих «масштаб бедствия» станет немного больше...

Здесь может показаться уместным вопрос: если мы не разрабатываем проигрыватель самостоятельно, то мы не можем повлиять на все составляющие. Это отчасти так и это скорее даже хорошо. Потому как чтобы понять механику на уровне разработчика, нужно уйти в тему намного глубже, чем подразумевает эта статья, да и все последующие. И у самих разработчиков получаются очень разные аппараты. Но было бы совсем нелишним понимать закономерности хоть в какой-то степени, а не экспериментировать по принципу «ой, оно само купилось (открутилось, приклеилось), и что-то случилось» (кстати, многие аудиофилы именно так и делают).

Это тупиковый путь, потому что можно бесконечно перебирать составляющие без понимания взаимосвязей, и тогда останется только пробовать угадать результат.

Отвечая на последнюю часть вопроса — что на что влияет, скажу — все и на все. Никак не меньше. Это как при варке супа: если вы добавили разных специй, они уже не будут существовать в нем по отдельности, только вместе. Один и тот же набор, добавленный в разные супы, может дать и прекрасный вкус, и тошнотворные помои... Поэтому прежде чем добавлять или пробовать, лучше понять смысл «базового супа» и отдельных специй. Искать простые решения и ответы не получится, как бы ни хотелось. Классический отрицательный пример (весьма распространенный) из моей практики: купил человек проигрыватель, добавил какой-нибудь мат — сразу получил «космос», клэмп прикупил — опять «космос», поменял ножки, провод, еще что-нибудь — все «космос» и сплошной восторг. Снимаешь все это с проигрывателя, возвращаешь к исходному состоянию, а звук-то оказывается лучше — с меньшей окраской и с меньшими перекосами... Потому что делалось все без должного понимания, и работал только вау-эффект.

Проигрыватель SME 20/12 — развязка с применением эластичных элементов в конструкции стола присутствует, но на классическое субшасси это все в целом совершенно не похоже

Прежде чем двигаться дальше, стоит еще раз перечислить базовые узлы и детали конструкции:

— Система привода: диск, подшипник, мотор, все то, что мотором управляет и обеспечивает его питанием;

— Головка звукоснимателя любого типа — то, что считывает механическую систему дорожки и преобразует это в электрический сигнал;

— Тонарм — конструкция, предназначенная для правильного позиционирования головки в процессе считывания канавки пластинки;

— Стол (корпус) — все то, что соединяет детали в единое целое и обеспечивает множество дополнительных функций, от виброразвязки и экранирования до внесения своей собственной окраски в звучание;

— Дополняющие детали и аксессуары — маты, клэмпы, провода, винтики, ножки и подставки, и многое другое, что используется не для настройки, а в процессе эксплуатации. Все, вплоть до пылезащитной крышки;

— Фонокорректор. Он совсем уже и не проигрыватель, но без него не обойтись.

12. Типы приводов — о них так много разговоров и так много споров, есть ли тут какие-то однозначные варианты, в чем основные особенности и сложности? Основные споры идут всегда вокруг пассикового и прямого приводов, ведь так?

В основном да. Пассиковый привод можно счесть наиболее распространенным, хотя есть еще прямой и роликовый приводы, и всевозможные их гибриды в разных сочетаниях.

Рассматривая типы приводов, нужно понимать не только технические особенности, но и привязку конструкций ко времени. Возвращаясь к истории — когда-то приводы были и вовсе механическими, пружинными, и никакого электричества им не требовалось. Всему этому стоит отдать должное, но также необходимо понимать все несовершенство этих конструкций. Хотя на своем этапе развития это были совершеннейшие модели, которые развивались вместе со звукозаписью и вместе с звуковоспроизводящей техникой. Вопросы эволюции я оставлю специализированной литературе и профильным источникам. Кому будет интересно, тот может сам все изучить — тема намного более обширна, чем эта статья.

Döhmann Helix One — один из самых продвинутых по развязке проигрывателей (хотя у него и кроме развязки интересностей масса). Внешне — корпус и корпус, но за этот корпус можно крепко взяться рукой и потрясти его во время воспроизведения пластинки. И ничего не произойдет, аппарат просто продолжит играть как ни в чем не бывало

Сейчас же, для начала, нам понадобится теория в самом простейшем смысле. Что важно для системы, вращающей пластинку? Предельно точно выдерживать точность, а собственный шум, который вместе с полезной информацией канавки пластинки также будет преобразовываться в сухом остатке в звук, свести к минимуму. Здесь можно сделать отсылку к таким понятиям, как соотношение сигнал/шум, к рокоту и детонации, к девиации скорости. Знать эти понятия необходимо, но не менее важно понимать, что откуда берется и что с этим делать.

Теперь о пассиковом приводе и приводе прямом. Суть прямого привода заключается в том, что диск (и пластинка соответственно) непосредственно вращаются низкоскоростным мотором, без каких-либо передаточных звеньев. Пассиковый привод подразумевает передачу вращения с мотора на диск при помощи пассика или некой другой субстанции (нити, лески), его заменяющей.

"Скромные" пружины развязки прямоприводного проигрывателя DENON DP-100M. При почти 50 кг веса— оправданное решение. 1981-й год выхода модели, цена на тот момент — очень внушительные 900 000 йен

В спорах чаще всего основным недостатком прямого привода называют тот факт, что шум мотора очевидно передается и преобразуется в составляющую звука. А основными плюсами считаются стабильность вращения, что отражается на динамике звука, надежность и долговечность конструкции при относительно скромных потребностях в обслуживании. На практике все это имеется, но есть и масса других моментов.

Не столь важен сам тип привода, как его реализация. Кстати, это в точности относится и к приводу пассиковому. По звуку же, при отличной реализации, очень вероятно не отличить на слух один тип от другого. Если все сделано правильно.

Прямой привод в большинстве своем — это прошлое (и возрождающийся Technics — скорее исключение). Радости этот факт не доставляет, но это так. Если посмотреть лучшие образцы прямоприводных аппаратов, например, Pioneer-Exclusive, Yamaha, старшие Technics, Victor, Denon, EMT и им подобные, то сразу же будет очевидно, что это дорогие и технически сложные конструкции. Так что время расцвета этого типа приводов, увы, в прошлом, и все лучшие аппараты были выпущены большими известными компаниями. Потому что позволить спроектировать и выпустить действительно качественный привод можно только при наличии соответствующих мощностей разработки и производства, а также при достаточных объемах выпуска аппаратов.

Pioneer Exclusive P3 (один из культовых прямоприводных проигрывателей) со снятым внешним корпусом

Просто же среднебюджетные и массовые прямоприводные проигрыватели получались удачными почти всегда только при очень(!) больших объемах производства и достаточных мощностях производителя. А бюджетные прямоприводники никогда отменным звуком не обладали, и найти среди них нечто выдающееся очень сложно. Да, с точки зрения задачи стабильности скорости неплохо справлялись и бюджетные модели, но там в звуке проявлялись все побочные эффекты удешевления и упрощения. На слух это воспринимается как жесткость, грубость и прямолинейность звучания, как резкость, как некая металлическая или синтетическая окраска (вспоминаем про детонацию и уровень рокота и про собственные свойства материалов и конструкций). Потому как недостаточно просто взять неплохой мотор и пренебречь диском, корпусом и прочими компонентами.

Еще один существенный недостаток даже лучших прямоприводников прошлых лет сводится к банальному возрасту в сочетании со сложностью конструкции. Совершенно необслуживаемых моторов не бывает, как не бывает и вечных деталей — с металлами за несколько десятилетий может ничего не случится, а вот пластик или эластичные полимеры способны деградировать, и велика вероятность, что именно так и произойдет. Также к хорошему мотору обычно прилагается сложная схема блока питания и управления, в которой могут встречаться не только самые ординарные детали, но и, например, микросхемы, не имеющие аналогов. Сложность и возраст увеличивают вероятность поломок, а ремонт и обслуживание могут оказаться чрезвычайно трудными, чаще даже не из-за самой схемы, а из-за недоступности запчастей. Непосредственно на звук это не влияет, но какой смысл говорить о звуке, если диск у проигрывателя не вращается, или вращается не с той скоростью, или тем более не в ту сторону?

Электронная начинка прямоприводного фономотора Victor TT-101

Споры о том, что же лучше, прямой привод с кварцем или без, тоже кажутся мне слишком абстрактными. Вопрос не в наличии или отсутствии кварца как такового, а в свойствах каждого конкретного аппарата. Но в случае наличия кварца у удачного проигрывателя очень не лишней будет возможность его отключения и ручной подстройки скорости. Это может пригодиться для старых пластинок, например, когда отклонения скорости, полученные при записи и издании пластинки, уже заметны на слух, и хочется их скорректировать.

Среди современных аппаратов прямоприводные модели весьма редки и по большей части представлены или профессиональными диджейскими моделями (а им качество звука и необязательно, важнее — надежность и специфические функции), или редкими и совсем не дешевыми аппаратами, которые можно почти что по пальцам пересчитать.

Если одним из основных плюсов прямого привода считается точная и ровная скорость, то эти же характеристики скорости являются основным потенциальным минусом пассикового привода. Как вариант, «пассиковый» звук может быть вялым, чуть-чуть плавающим, «затянутым» из-за свойств самого пассика. Но на самом деле это необязательно так, потому что зависит все от конкретной реализации. Да и подвидов конструкций пассикового привода существует множество.

Если говорить о культовых Техниксах, то стоит разделять самый диджейский аппарат, вошедший в аудиофильскую жизнь, SL-1200, и действительно культовый аудиофильский Technics SL-1000mk3, построенный на базе мотора Technics SP-10mk3

Сам по себе мотор может быть мощным или слабым, располагаться в корпусе проигрывателя или быть выносным, моторов может быть даже несколько. Кроме того, могут применяться всевозможные дополнения, например, передаточные звенья. Реализация питания и управления тоже может быть самой разной.

В случае пассикового привода намного более наглядно можно увидеть взаимоотношения между конструкцией мотора и тем, как сделан основной подшипник проигрывателя, а также тем, как сконструирован диск. Но про диск и подшипник потом, сейчас сфокусируемся на моторе.

Допустим, что лучше мотор постоянного или мотор переменного тока (синхронный или асинхронный)? Пожалуй, что постоянного, на первый взгляд. Но вопрос ведь в том, как работает сам мотор: насколько он шумный, насколько мощный, насколько точен. При разных подходах можно получить качественно одинаковый результат. Скорее в первую очередь нужно прикинуть, какие же внешне заметные, «пользовательские» функции важны для мотора, если абстрагироваться и предположить, что по умолчанию он работает хорошо.

В первую очередь это способность максимально точно держать скорость. В идеале в паспорте проигрывателя обязательно должна быть указана допустимая девиация скорости, и чем она меньше, тем, разумеется, лучше. Конечно, если цифры в паспорте соответствуют реальности. Скажу больше: цифр просто может не быть, если производитель не счел нужным их привести — тогда приходится ориентироваться на конструкцию привода и стараться понять, как же он должен и как может работать.

Feickert Analogue Blackbird — пример удачного двухмоторного проигрывателя, к тому же оснащенного очень точной системой настройки скорости

Из пользовательских функций крайне желательна возможность подстройки скорости и электронного, а не механического ее переключения. Если в схеме нет какой-нибудь хитрой системы с оптическим датчиком или датчиком Холла, то рассчитывать на постоянную стабильность и точность поддержания скорости особо не приходится. А значит, нужна ручная подстройка. Наличие и реализация переключения скоростей — отдельный вопрос, ведь на практике даже не у всех в фонотеке есть «сорокопятки», но если уж 45 оборотов важны, то удобнее и точнее, когда есть переключатель «с кнопки» (и раздельная подстройка скоростей), а не ручное перебрасывание пассика на шкиве мотора.

Мощность мотора не всегда однозначно говорит хоть о чем-то, кроме как о самой себе. Ее всегда стоит соотносить с конструкцией подшипника, весом диска и прочими особенностями, и оценивать мотор нужно не как мощный или маломощный, а как достаточный. Пожалуй, что при ряде реализаций скорее предпочтителен маломощный и более тихий мотор, если только конструкция не доходит до таких крайностей, когда диск на старте нужно раскручивать вручную. Мощность вообще вторична: можно найти примеры, когда для раскручивания очень тяжелого диска в сочетании с магнитной поддержкой и керамическим шкивом подшипника хватает крошечного и очень тихого мотора.

А вот выносной мотор почти всегда предпочтительнее встроенного. Конечно, примеры отличных проигрывателей со встроенными моторами найти можно, но выносные — проще и лучше. Недостатки выносной схемы обычно сводятся к возможной более странной внешности и более дорогой реализации (хотя это еще вопрос, что получится дороже — поставить высококачественный двигатель в корпус проигрывателя и обеспечить максимальную развязку или же взять мотор с допусками попроще, но убрать его во внешний корпус) и к необходимости в большинстве случаев самостоятельно и внимательно подбирать силу натяжения пассика или того, что его заменяет.

Micro-Seiki SX 8000. Кроме выносного мотора, здесь интересно обратить внимание на деталь справа от проигрывателя. Некоторое подобие второго диска, с подшипником и не самой маленькой массой. Сделана эта конструкция для того, чтобы основной диск проигрывателя соприкасался с пассиком (точнее, с нитью) только по касательной

Многомоторные схемы, как и схемы, когда мотор сопряжен с неким передающим вращение звеном или дополнительным инерционным диском, очень интересны и были бы еще интереснее, если бы встречались почаще. Однако они редки. Что не отменяет того явления, что пассик (пусть даже обычный силиконовый), передающий вращение только по касательной, на практике дает более стройный звук. Возможность позже добавить дополнительные двигатели в схему — случай еще более редкий, чем использование нескольких моторов само по себе, но если такой апгрейд возможен, то его, безусловно, стоит рассматривать.

В целом вариаций реализации пассикового привода существует куда больше, чем привода прямого. И это вариации не на уровне мощности или тихоходности мотора, а на уровне самой конструкции. К плюсам пассикового привода можно отнести его большую простоту и надежность, а главное — возможность относительно просто сделать тихий, не привносящий шума в звук привод. А вопрос точности остается несколько отдельно, и пассиковый аппарат может как явно проигрывать даже простенькому прямоприводнику, так и быть сопоставимым по параметрам. Вопрос ведь в деталях и реализации. И еще немножко в том, что современным пассиковым аппаратам почти не с кем соревноваться среди современников.

Часть деталей мотора Technics SP10 Mk III (источник). Масштаб впечатляет, не правда ли?

Так что споры о том, какой привод безусловно лучше, лишены смысла. Спорить можно только о конкретных аппаратах, их особенностях, о звуке. А сам по себе тип привода не является гарантией чего бы то ни было, кроме того, что у пассикового аппарата иногда нужно менять пассик. Даже если смотреть на бюджетный современный новодел и недорогие старые прямоприводники и оставить за скобками эксплуатацию и возможные поломки, в сравнении по звуку им придется где-то выиграть, а где-то уступить.

Если крайне упростить и формализовать сравнение (на бюджетном уровне), лучшая динамика и скорость окажутся у прямого привода, но одновременно обнаружатся жесткость и огрубление. Или в противоположность — меньшая точность скорости и смазанная динамика, но и меньший собственный шум и окраска обнаружатся у привода пассикового.

И еще, по поводу именно типа привода я категорически рекомендую остерегаться однозначно декларируемых решений, потому как таких решений в природе не существует, как не существует идеальных во всех смыслах проигрывателей. Итоговый звук — всегда сумма множества взаимодействий и взаимосвязей, и они намного сложнее, чем могут показаться на первый взгляд. И не тип привода что-либо определяет, а его непосредственная реализация.

Предыдущие материалы:

Часть 1: зачем нужен винил и с чего начинать

Продолжение следует...

Вопросы приветствуются. Все отзывы будут систематизированы и в той или иной мере войдут в качестве вопросов или суждений (подлежащих обсуждению) в последующие части.

stereo.ru

phonoparadise: Прямой привод винилового проигрывателя.

В данной статье речь пойдет не о законченной конструкции проигрывателя, а лишь о системе привода диска. Как известно, существует четыре основных типа привода:

1. Пассиковый привод, при котором крутящий момент от мотора передается диску с помощью пассика. Достаточно распространенная система привода, чаще всего использующаяся в настоящее время многими производителями. Достоинством такой системы является высокая степень демпфирования вибраций двигателя, и некоторое нивелирование нестабильности его мгновенной угловой скорости, которое происходит благодаря эластичности материала пассика. Однако, эта же эластичность имеет и оборотную, негативную сторону - нередко именно эластичность пассика является причиной возникновения низкочастотных флуктуаций угловой скорости диска.

2) Роликовый привод, при котором крутящий момент от мотора передается диску при помощи ролика-сателлита. Считается, что роликовые проигрыватели обеспечивают лучшую стабильность угловой скорости диска, чем , хотя это утверждение оспаривается многими экспертами в области звуковоспроизведения. В любом случае, к явному недостатку роликового привода следует отнести лишнюю пару трения (подшипник скольжения ролика), которая при прочих равных условиях привносит дополнительные акустические шумы. Сегодня не используется.

3) Червячный привод, при котором крутящий момент от мотора передается диску червячной парой - косозубой шестерней и вращающемся "шнеком". Это пожалуй, самый экзотичный тип привода, и в то же самое время - один из самых первых, которые применялись еще в граммофонах с пружинным двигателем. Многие серьезные специалисты утверждают, что червячный привод обеспечивает максимальную стабильность и микродинамику звуковоспроизведения, хотя лично мне это кажется несколько надуманным. Нет никаких сомнений, что недостатков у червячного привода в несколько раз больше, чем у роликового или пассикового привода - это и существенно более сложная кинематика, наличие нескольких лишних вращающихся и трущихся деталей, и намного более высокие требования к качеству изготовления сопряженных пар, прежде всего - самой червячной пары. Сегодня не используется производителями.

4) Прямой привод. Прямоприводные проигрыватели появились в самом конце "виниловой эры", и видимо именно поэтому не успели раскрыться во всех своих достоинствах. Прямой привод подразумевает объединение диска проигрывателя с мотором, который приводит в движение этот диск. Изначально для этого просто посадили на общую ось электромотор и сам диск, и жестко соединили их между собой. Об этом приводе и поговорим сегодня.

Но в ту пору основным типом электромоторов, которые использовали в качестве двигателя привода, были обычные асинхронные трехфазные моторы, которые не позволяли получить требуемую низкую угловую скорость диска при питании непосредственно от сети переменного тока частотой 50 Герц. Поэтому возникла необходимость в дополнительном источнике питания электромотора привода, способного обеспечить требуемую частоту питающего напряжения.

Несколько позже для этой цели стали применять синхронные трехфазные электромоторы, с питанием от высокоточного трехфазного источника питания с кварцевой стабилизацией частоты.

Однако, основные конструктивные недостатки обычных тихоходных электромоторов, которые применялись в проигрывателях с прямым приводом - вибрации и нестабильность скорости - оказались настолько заметны, что сводили на нет потенциальные достоинства подобной конструкции.

Сегодня мало кто серьезно занимается конструированием и изготовлением виниловых проигрывателей. Те же, кто все-таки пытается что-то сделать, как правило, идут по проторенному еще в 60-70-х годах прошлого века пути, используя в основном классические решения: в приводе большинства из современных конструкций используется пассик, чуть реже - ролик, а прямой привод так и остался не востребованным.

Прежде, чем перейти к описанию самой конструкции прямоприводного стола, попробую обосновать идеи, заложенные в этой конструкции. Для этого предлагаю определиться с основными требованиями, предъявляемыми к подобным устройствам.

Во-первых, это мгновенная и долговременная стабильность угловой скорости самого диска.Мгновенная нестабильность угловой скорости вызывает искажения звука, обычно называемые "детонацией", "флаттером", "джиттером" и т.д., и которые проявляется в виде высокочастотной модуляции воспроизводимого звука. Частотный диапазон этого типа нестабильности начинается от нескольких десятков герц, и может достигать единиц, а то и десятков килогерц.

Долговременная нестабильность угловой скорости вызывает иные искажения, которые иногда называются "вау", "шифтинг" (от англ. "sheeft" - сдвиг), и приводят к низкочастотным "подвываниям" воспроизводимой фонограммы с частотами в доли герца.

Так же существуют промежуточные типы нестабильности угловой скорости, которые принято называть "рокотом", т.е. низкочастотной модуляцией воспроизводимой фонограммы с частотами единицы-десятки герц.

Кроме того, существуют и другие типы дестабилизирующих факторов, напрямую не связанные со стабильностью угловой скорости, но которые приводят к искажениям, напоминающим "детонацию", и о которых не следует забывать при разработке конструкции проигрывателя - это всевозможные механические резонансы стола, самого диска, и других частей кинематической схемы привода.

Разумеется, каждый из этих видов нестабильности угловой скорости оказывает различное влияние на характер воспроизводимого звука. Точно так же, как и на возникновение любого из перечисленных типов нестабильности влияют различные причины. В связи с этим, и пути минимализации каждого вида нестабильностей сильно отличаются. Детонация возникает в основном из-за некачественных подшипниковых узлов электромотора привода, ролика и самого диска,  или недостаточность смазки трущихся сопряженных деталей (в основном - оси-втулки). Несколько реже причиной детонации является неточность изготовления магнитной системы электромотора, особенно при использовании высокооборотных моторов. Правда, в последнем случае обычно применяется пассиковый тип привода, который, благодаря эластичности гибкого пассика хорошо демпфирует высокочастотные колебания, возникшие "за пределами" диска проигрывателя . Однако детонация, возникшая в подшипнике самого диска таким образом, к сожалению, не устраняется.

"Шифтинг", или медленное изменение скорости воспроизведения фонограммы, может возникать в результате периодического изменения частоты напряжения, питающего электромотора, проскальзывания ролика или пассика, а так же из-за неправильно выбранных характеристик самого электромотора (недостаточной, или избыточной  мощности).  Устранение такого рода нестабильности производится жесткой стабилизацией частоты питающего напряжения с помощью кварцевого резонатора, выбором качественных материалов для пассика и ролика, их тщательным изготовлением, а также выбором качественного электромотора с требуемыми параметрами.  

phonoparadise.blogspot.com

естественная среда обитания / Stereo.ru

Проигрыватель этот я изучал в естественной среде обитания — в системе из компонентов T+A: интегрированного усилителя PA 2000 R, цифрового источника MP 2000 R и недавно выпущенной акустики T+A Criterion TCD 315 S. По моим наблюдениям, техника T+A отлично сочетается в рамках одной системы, тогда как со сторонними компонентами дружба не всегда складывается. Более того, эту вертушку я вижу в значительной мере как аналоговый источник, дополняющий систему на базе T+A.

Тестовая система, собранная из интегрированного усилителя PA 2000 R, цифрового источника MP 2000 R и недавно выпущенной акустики T+A Criterion TCD 315 S и проигрывателя виниловых пластинок T+A G 2000 R

В данном тестировании на проигрывателе T+A G 2000 R стоял тонарм Rega, головка звукоснимателя Ortofon 2M Bronze, использовался встроенный фонокорректор T+A PH-G R MM. Стоит упомянуть, что предыдущую версию T+A G 1260 R я уже тестировал, причем практически в такой же комплектации.

Тяжесть стола

Стол, блок питания и некоторые другие узлы проигрывателя в процессе эволюции не получили заметных изменений, что вполне логично — конструкция предшественника была цельной и завершенной. Столы у T+A полностью своей разработки, а тонармы и головки — всегда сторонних компаний, подобранные или заказанные с учетом индивидуальной специфики и представлений инженеров компании.

Несмотря на небольшие габариты, весит проигрыватель 14 кг, что на пару килограмм больше массы предшественника. Стол внешне не изменился, однако немного прибавил в размерах — оттуда и стал тяжелее. Изготовлен он из МДФ, в котором под узлы и платы вырезаны соответствующие полости. Снаружи стол обшит алюминиевыми пластинами. Но обшит так, что тонарм крепится и к слою МДФ, и к слою алюминия, а мотор и подшипник привязки к алюминиевой верхней пластине не имеют.

Проигрыватель виниловых пластинок T+A G 2000 R

На стойку проигрыватель устанавливается при помощи регулируемых ножек-опор. Заменить их нельзя, впрочем, заменять и не потребуется — задемпфирована вертушка более чем прилично и к установке совершенно не капризна. Конечно, это не избавляет от необходимости правильно установить проигрыватель, в том числе и по уровню.

Основной подшипник G 2000 R — неинвертированный, массивный, с бронзовым стаканом. В него вставляется толстый стальной шкив, жестко скрепленный с металлическим субдиском. Вращение с мотора на субдиск передается при помощи плоского пассика. Основной диск весит 3,8 кг, а мощности мотора вполне хватает для того, чтобы быстро набрать скорость.

Внутреннее устройство проигрывателя T+A G 2000 R

К диску прилагается толстый силиконовый мат, который за счет конструкции и особенностей тонарма заменить нельзя. Впрочем, оставим точность его подбора производителям — этот проигрыватель вообще не рассчитан на то, чтобы в нем что-либо меняли.

Переключение скоростей (33,3 и 45 об/мин) осуществляется при помощи кнопок, расположенных на передней панели вертушки. О том, что скорость набрана и стабильна, оповещает подсветка вокруг кнопок — красная или синяя.

Также на передней панели расположен выключатель, но без него можно обойтись в том случае, если проигрыватель соединен с усилителем по шине управления R2-Link. Казалось бы, мелочь, но у вертушек управляющая шина встречается редко.

Фонокорректор внутри

Если снять нижнюю крышку, увидим плату блока питания с DSP-модулем, который обеспечивает точность скорости вращения. От него запитаны сразу и мотор, и встроенный фонокорректор. Последний, если установлен, также виден под крышкой. К проигрывателю опционально предлагают два варианта фонокорректора: PH-G R MM и PH-G R MC (по аббревиатурам понятно, что это варианты ММ и MC).

Блок питания T+A G 2000 R

Раньше в каталоге T+A фонокорректор был представлен отдельным устройством — PH 2000. По сути, та же самая электроника, только помещенная в корпус и снабженная выносным блоком питания. Модель побывала у нас на тестировании и показала себя хорошо. Компания больше их не выпускает, в новой линейке они есть только в виде встраиваемых плат для вертушки T+A G 2000 R, а также усилителей PA-2000 и PA2500.

Встроенный ММ-фонокорректор. Слева видна распайка проводки тонарма

Оба варианта встроенных фонокорректоров настраиваются под различные звукосниматели: у ММ-версии — коэффициент усиления и емкость, у МС — коэффициент усиления и импеданс. Регулировок много, я бы даже сказал больше, чем понадобится, например, для тех ММ-головок, которые можно использовать на этом проигрывателе. Переключатели для настройки модуля фонокорректора расположены внизу корпуса. Не очень удобно, но в нашем случае настройки выставлены на заводе, их вообще нет необходимости менять.

Тонармы и опции

Тонармы у T+A G 2000 R несменные, доступны две заводские опции: сделанный по заказу T+A компанией Rega (базируется на модели Rega RB202) или тонарм Clearaudio Satisfy Carbon. В первом случае в комплекте поставки идет предустановленная ММ-головка звукоснимателя Ortofon 2M Bronze, во втором — головка производства Clearaudio, которую T+A назвали индексом MC-2. Судя по внешности и характеристикам последней, сделана она на базе Clearaudio MC Concept или MC Essence, с той лишь разницей, что у MC-2 большее выходное напряжение.

Предшественник нашего испытуемого — проигрыватель T+A G 1260 R комплектовался тонармами Rega (делался на заказ на основе модели RB301) или SME M2-9. Головки прилагались либо точно такой же Ortofon 2M Bronze, либо кастомные разработки Benz-Micro.

Тонарм Rega RB202 крайне прост в настройке, однако у него нет регулировки по высоте. Поэтому выбор потенциальных головок на замену ограничен — те же Ortofon M2, родные головки Rega и некоторые другие. Rega выпускает к своим тонармам специальные проставки, позволяющие изменять высоту. Но в нашем случае они не очень актуальны — в отличие от базовой версии тонарма со встроенным кабелем, проводка тонарма, установленного на T+A G 2000 R, распаяна на плату внутри корпуса проигрывателя, и снять тонарм без помощи паяльника не получится. Так что этот аппарат в целом надо принять как вещь цельную, законченную и не предполагающую серьезных вмешательств со стороны пользователя. Поэтому я не стал экспериментировать с разными вариантами, а решил разобраться, каков собственный характер аппарата и как он вписывается в систему из компонентов T+A.

Проигрыватель T+A G 2000 R со штатной пылезащитной крышкой

В комплекте с проигрывателем идет межблочный кабель RCA-RCA (довольно качественный), сетевой шнур, кабель управляющей шины, емкость с маслом для подшипника, пылезащитная крышка, документация и шаблон для настройки головки. Но в базовом варианте практически ничего настраивать не нужно, сборка и подключение занимают не больше 5 минут, головка уже предустановленна на заводе.

Среди фирменных аксессуаров клэмп внушительного веса и антистатическая кисточка, которая в процессе проигрывания собирает с пластинки пыль. В полезности кисточки я не очень уверен (в комплекте идет крышка, который стоит накрывать проигрыватель), а вот клэмп — всегда вызывает вопросы. Я лично предпочитаю обходиться без него, но вы можете предпочитать другой вариант.

Жанровые предпочтения

Перед тестом проигрывателя сделаю пару уточнений. Во-первых, раз уж вертушка тестируется в системе, то неплохо будет сравнить цифровой и аналоговый источники. Не противопоставить их, а попытаться понять характер системы и компонентов. Во-вторых, важное для тех, кто привезет T+A G 2000 R себе домой, а большого опыта по работе с винилом не имеет, отмечу факт приработки новых головок и фонокорректора, на которые уйдет 30-40 часов как минимум, возможно и чуть больше. А до тех пор звук будет нестабильным.

Для прослушивания я выбрал те же пластинки, которые несколько лет назад включал на предыдущей модели T+A G 1260 R. Помимо них я взял часть этих записей в цифровом виде, чтобы сделать прямое сравнение.

Усилитель PA 2000 R, цифровой проигрыватель MP 2000 R, проигрыватель виниловых пластинок T+A G 2000 R

Если говорить о системе в общем, ее звук я бы охарактеризовал как силовой, напористый, масштабный, в том числе и по басовой составляющей (что важно, учитывая скромные размеры акустики). Заметна некая прямолинейность, но не доходящая до того, что можно было бы назвать наглостью или грубостью. По основным формальным признакам звучание очень динамичное, детальное, с яркими, подчеркнутыми верхами и верхней серединой.

Жанровые предпочтения — вот тут интересно: они как будто и не прослеживаются «с первых нот», однако в процессе я все же для себя их выявил. В моем понимании тракт хорошо справляется с рок-музыкой, даже с тяжелыми жанрами, отлично отыграет симфоническую музыку и большие джазовые составы. Но когда композиция особенно чувствительна к передаче оттенков и тонких акцентов, например, на хоровой музыке или аудиофильских записях малых составов, то можно ощутить некоторую однозначность с небольшими потерями в нюансах.

Субдиск, подшипник и шкив мотора T+A G 2000 R

По моим ощущениям, если отдельно сравнить усилитель с его предыдущей версией — он стал динамичнее и детальнее, но ярче и резче. Надо сказать, что этот аппарат скромных размеров без особого труда справляется с тугой акустикой, у которой в конструкции НЧ-секции использована трансмиссионная линия.

Так, как и должно быть

Теперь, с учетом первых впечатлений, можно сфокусироваться на работе проигрывателя. Как и в предыдущем тесте, первой пластинкой я поставил альбом «No Count Sarah» от Sarah Vaughan. Вокальные партии звучат масштабно и объемно, несмотря на то, что запись монофоническая. Звук выстраивается по глубине и хорошо раскладывается на планы. Именно голос получается более масштабным, чем обычно, выделенным и подчеркнутым. Хорошая динамика, насколько ее можно оценить по этой записи, правда, нюансы немного упрощаются. Тракт хорошо отрабатывает ритм, звук получается бодрым и одновременно собранным. Он эмоциональный и подвижный, но при этом стройный — необычный набор характеристик. Бас, в свою очередь, быстрый и цельный, правда, в нижней середине все же есть некоторая неуверенность.

Пластинка старая, не в идеальном состоянии, однако дефекты заметны куда меньше, чем ожидаешь. Впрочем, хорошо зная поведение головки Ortofon 2M Bronze, я бы сказал, что все так, как и должно быть.

Следующий диск — Bingo Miki «Scandinavian Suite». Перепады эмоций и динамичные моменты отрабатываются хорошо. Звук объемный, с подчеркнуто-открытым верхом и неплохо проработанной серединой. Бас быстрый и хлесткий, довольно глубокий. Вообще ударные партии на записи отыгрываются отлично, можно сказать, системе нравится их играть.

Задняя панель T+A G 2000 R

Духовые инструменты звучат пронзительно, ярко, местами грубовато. На сложных фрагментах ощущения смазанности практически не возникает, иногда разве что некоторые акценты чуть-чуть теряются. Сцена — широкая, с плотными, телесными и подвижными образами, со средней глубиной и умеренным ощущением воздуха.

Еще запись — Thelonius Monk «Live At The Club». Звучание объемное, подвижное, резковато-нервное, что вполне соответствует самой записи. Характер в целом ближе к нейтральному. Ощущение концерта, самого зала передается хорошо. Динамика очень хорошая, детальность — ее в данном случае более-менее хватает, есть совсем небольшие упрощения и только. Так же ощущается склонность проигрывателя (пожалуй, и всего тракта) усиливать акценты на основных тонах, что в свою очередь формирует особый характер звучания. Назвать это выраженной окраской нельзя, но темперамент прослеживается недвусмысленно.

На очереди Rafael Anton Irisarri «Reverie». Хорошо записанная сорокопятка, пусть и с несколько необычной музыкой. Прозрачность и динамика в звуке есть, динамики по ощущению, даже больше, чем стоило бы — акценты, расставленные на основных тонах, перекрывают тонкие переходы и нюансы, да и с воздухом, и с атмосферой в целом не сложилось. Ровно как и в тесте предшественника этого проигрывателя.

Поворотный узел тонарма

Схожим образом в прошлом тесте прозвучала пластинка Brian May «Back To The Light». Однако тут она сыграла лучше остальных. Динамика и объем есть, некоторая изначальная выхолощенность записи ими компенсируются, эмоции тракт не убирает и не перекрашивает, склонность к акценту на верхних частотах до неприличного уровня не доходит, и в результате получается особо не окрашенное, но насыщенное и динамичное звучание.

И под конец пара пластинок с записями другого свойства: Tchaikowsky «Nussknacker» и Frantisek Ignac Tuma «Stabat Mater». Ровная подача, ритмичная и динамичная, без чрезмерной окраски (хотя нейтральными верха точно не назову). На сложных фрагментах ощущалось некое упрощение в деталях, но не сильное. Эмоции тракт немного усиливал, но не перекрашивал и сильно не видоизменял. На пластинке с произведениями Чайковского, я опять вспомнил прошлый тест и сравнение с игрой военного оркестра… Имеет место и право быть. На хоровых записях заметны как сильные стороны (динамика и нейтральность), так и недостаток гибкости и пластичности в звуке. Для хоровых записей требования выше, это совершенно точно, но не всем и не всегда это нужно. В остальном, проигрыватель показал себя предсказуемо, да и с прочими компонентами тракта ужился очень хорошо.

Резюме

По характеру звука обновленный проигрыватель не сильно изменился, что, впрочем, не удивительно, его конструкцию, в отличие от всех прочих аппаратов серии R, переделки затронули в меньшей степени, по крайней мере, версию, которая досталась мне на тест. Стабильный сложившийся характер, к тому же созвучный с другими аппаратами в R линейке T+A — пожалуй, именно эти качества и стоит учесть и использовать.

Музыкальный материал

1. Bingo Miki – Scandinavian Suite – Tatsuya Takahashi & The Tokyo Union – Three Blind Mice – TBM 1005 / Stereo

2. Brian May — Back To The Light — Parlophone 077778040019 / Stereo

3. Frantisek Ignac Tuma – Stabat Mater – Pregue Madrigal Singers, Miroslav Venhoda Supraphon GS 10540 / Stereo

4. Rafael Anton Irisarri — Reverie — Immune Recordings 010 / Stereo

5. Sarah Vaughan — No Count Sarah — Mercury MG C20441 / Mono

6. Tchaikowsky — Nussknacker — Berliner Philharmoniker, M. Rostropovich — Deutche Grammophon 2531 112 / Stereo

7. Thelonius Monk — Live At The Club — CBS 88584 / Stereo

Технические характеристики

Проигрыватель T+A G 2000 R

Привод: пассиковый с кварцевой стабилизацией и цифровым контролем тока мотора

Скорости вращения: 33,3 и 45 об/мин., с отклонением +/- 0,02 %

Диск: алюминиевый, 3,8 кг.

Размеры (ШхГхВ): 460х380х160 мм.

Вес: 14 кг.

Тонарм Rega RB202

Тип: поворотный.

Шелл: несемный

Настройки: прижим, антискейтинг

Эффективная длина: 237 мм

Заход: 15 мм

Головка звукоснимателя Ortofon M2 Bronze

Тип: ММ

Тип иглы: Nude Fine Line, r/R 8/40 µm

Динамическая податливость: 5x10-6 см/дин: 22

Частотный диапазон: 20-29000 Гц

Разделение каналов: > 26 дБ / 1 кГц

Выходное напряжение: 5 мВ

Внутреннее сопротивление: 1.2 кОм

Внутренняя индуктивность : 630 мГн

Рекомендуемое сопротивление нагрузки : 47 кОм

Рекомендуемая нагрузка емкости : 150-300 пФ

Прижимная сила: 1,4-1,7 г.

Вес: 7.2 гр

stereo.ru

Гибкий звук. Тест проигрыватель виниловых пластинок Scheu Analog Premier MKIII / Stereo.ru

История Scheu Analog началась более 20 лет назад с создания Томасом Шоем своего первого проигрывателя. Компания никогда не была большой и успеха на рынке достигла уже после смерти автора и разработчика. В настоящее время фирмой руководит вдова мастера, Ула Шой, и возглавляемая ею компания производит проигрыватели и тонармы, базируясь на разработках и технологиях основателя компании. Помимо проигрывателей и тонармов в каталоге Scheu Analog присутствует некоторое количество аксессуаров, однаединственная головка звукоснимателя и несколько машинок для мойки виниловых пластинок. Проигрыватели отличаются очень лаконичным, даже минималистичным исполнением, в качестве основного материала широко применяется акрил, но при этом конструкции нельзя назвать непродуманными — в них чувствуется сочетание современных технологий и инженерных решений, хорошо зарекомендовавших себя в прошлом. Представленный в тесте проигрыватель относится к середине модельного ряда и при всей своей внешней простоте и некоторой недружелюбности в отношении начинающего пользователя может оказаться очень серьезным претендентом на место в системе опытного и знающего ценителя винила.

Конструкция

Рассматривая тонарм, можно увидеть систему крепления к базе, поворотный узел, микролифт, одновременно служащий армрестом, и вольфрамовый противовес с эксцентричным креплением, позволяющий настраивать и прижимную силу, и азимут.

Проигрыватель Scheu Analog Premier MKIII выглядит одновременно простым и необычным. Аппарат представляет пример инженерного минимализма и состоит всего из нескольких деталей. Небольшое круглое основание устанавливается на поверхность при помощи трех регулируемых ножек-шипов. Правда, в комплекте нет никаких подставок под ножки, и их придется приобрести отдельно — без подставок шипы испортят любую стойку или полку. Основание проигрывателя изготовлено из черного акрила, внутри, вероятно, присутствуют какие-то демпфирующие элементы, но достоверно установить это не удалось. На основании закреплена площадка с двумя базами для установки тонармов — проигрыватель изначально рассчитан на установку двух тонармов длиной до 12 дюймов, и у производителя можно заказать базы практически под любой тонарм. Единственное, некоторые затруднения возникают, например, с тонармами SME, имеющими на выходе RCA-разъемы — в таком случае фонокабель с длинными разъемами может просто упираться в опору базы.

В конструкции много акрила, но звук не похож на привычный «акриловый».Массивный узел обратного по конструкции подшипника со снятым стаканом — видны бронзовое основание, стальная ось и керамический опорный шарик.

В остальном же, возможность установки двух тонармов — это несомненное достоинство, а при серьезном подходе к воспроизведению винила — объективная необходимость. Узел подшипника массивный, его крепление проходит через все основание, и в целом, конструкция логичная, да и качество реализации на уровне — если раскрутить диск рукой, то остановится он где-то через 10–12 минут. Подшипник расположен максимально высоко и имеет обратную конструкцию — та часть, которую привычно называть стаканом, надевается на ось сверху и опирается керамической вставкой на керамический же шарик. Смазывается подшипник силиконовым маслом, для его заливки в шкиве проигрывателя предусмотрено специальное отверстие. Диск выполнен из акрила и имеет массу 7,5 кг. Мата производителем не предусмотрено, но, по моим наблюдениям, на этом проигрывателе можно использовать разные маты — пробку, керамику, металл, винил, карбон — в зависимости от того, как именно хочется подстроить под себя тонкие нюансы звучания. Привод аппарата условно пассиковый, вращение мотора передается при помощи мононити, которую нужно самому отмерять и завязывать специальным узлом. В проигрывателе используется двигатель постоянного тока, установленный в массивном металлическом корпусе. Блок мотора никак не привязан к корпусу, и можно выбирать место его установки, длину и силу натяжения нити. Помимо переключения скорости есть возможность точной ее настройки. Тут стоит сказать, что у нашего аппарата мотор из обновленной серии — более мощный по сравнению с ранними моделями и более стабильный.

Мотор проигрывателя: шкив мотора с натянутой мононитью, переключатель скорости вращения, а также ручки точной регулировки для каждой скорости.

Тонарм Scheu Analog Cantus 9 можно назвать как минимум странным. При классической одноопорной конструкции большая часть деталей выполнена из акрила, трубки в привычном понимании нет, вместо нее — каркасная конструкция. У тонарма обычная регулировка по высоте, а прижимная сила и азимут настраиваются за счет эксцентрично закрепленного противовеса — в целом, решение не самое удобное, настроить одновременно прижим и азимут затруднительно. Настройки антискейтинга нет. Не менее специфично крепление тонарма к базе — основание просто вставляется в базу и снизу закручивается гайкой. Но в базе не отверстие, а паз, поэтому попасть в нужное расстояние и не сбить его, затягивая гайку, получается не сразу. Также доставляет неудобства отсутствие армреста, тонарм просто лежит на площадке лифта. На выходе у тонарма — штатный несъемный кабель с RCA-разъемами.

Головка Benz-Micro Ruby 3 Wood традиционно для производителя МС, в нашем случае версия с низким выходом, выполнена в полуоткрытом корпусе из корня вереска. Настраивать головку удобно, но при настройке ее положения ориентироваться удобнее по передней поверхности, так как боковые имеют неровную форму. Внешне головка изготовлена очень аккуратно и качественно, единственное, что, на мой взгляд, представляет неудобство — отсутствие какого бы то ни было защитного колпачка в сочетании с нефиксируемым тонармом вариант весьма рискованный.

Звучание

Benz-Micro Ruby 3 Wood Головка звукоснимателя выполнена в полуоткрытом корпусе, изготовленном из корня вереска. Но при этом корпус не полностью деревянный — площадка для крепления к тонарму металлическая, и такая конструкция позволяет сделать крепление более точным, более надежным, и не накладывает таких жестких ограничений по количеству повторных установок, как если бы весь корпус был бы из дерева. Единственным недостатком корпуса я счел лишь отсутствие какой-либо защиты иглы.

Начать прослушивание я решил с концертного альбома Sarah Vaughan — Live In Japan. Звучание мягкое, комфортное, чуть теплое. Сказать, что не хватает детальности, нельзя, но и «голографического» разрешения нет. Воспроизведение различных частот во всем диапазоне, в целом, верное, но бас слишком аккуратный и интеллигентный. Средние частоты насыщенные, чуть выпуклые, а верхние лишены яркости. Все слышно, и слышно хорошо, но нет и намека на излишнюю аналитичность. Звук может показаться излишне спокойным и расслабленным. При этом вовлеченность в прослушивание присутствует в достаточной мере, от музыки совершенно не клонит в сон. Сцена — немного хуже ожидаемого: пропорции верные, но все элементы расположены слишком близко друг к другу, и сцена получается слишком камерной, особенно для хорошо записанного живого выступления. Продолжая джазовую тему, прослушал сборник Mahalia Jackson — Starportrait. Звучит хорошо, но в полной мере той глубины звука, которую можно услышать на этом альбоме нет, звук прорисован по контурам, но наполнения, глубины не хватает. Более ранние монозаписи звучат формальнее, чем более поздние стерео, хотя по опыту прослушивания этот же альбом на таком же проигрывателе, только с другим тонармом и головкой Denon DL-102 может звучать просто восхитительно. Чтобы как-то закрепить впечатление, в качестве следующего альбома выбрал пластинку Oscar Peterson Trio — Night Train vol.2. Характер звучания уже болееменее предсказуемый — все ровно, в меру детально и немного мягко. Проработка образов сцены на хорошем уровне, но не более того. Не хватает хлесткости, ощущения присутствия. Одновременно звучание очень певучее, мелодичное, при отсутствии выраженной аналитической составляющей в воспроизведении, эмоции музыки чувствуются очень хорошо. Так же можно отметить одно очень хорошее свойство головки и отчасти тонарма: пластинки в более-менее потрепанном состоянии воспроизводятся на редкость хорошо — уровень шумов и артефактов заметно ниже среднего, а сама информация с дорожки считывается точно и аккуратно. Заканчивая с джазовой темой, я поставил пластинку Aurex Jazz Festival '81 — Allstar Jam Session. Она сама по себе уникальна и составом музыкантов, и уровнем исполненной музыки, и качеством записи. В нашем же случае звучание быстрое, но все равно иногда складывается ощущение, что звук запаздывает. Духовые инструменты звучат аккуратно и ненавязчиво, иногда слишком ненавязчиво. Сцена камерная, а звучание баса и ударных иногда кажется таким аккуратным, будто музыканты играют, но при этом боятся кого-то разбудить. При этом сказать, что бас неглубокий, было бы не правдой. Еще на этой записи подтвердилась одна особенность, замеченная ранее: тракт очень интересно воспроизводит солирующий инструмент или голос — его звук как бы выделяется из общего контекста и переносится на передний план, но при этом все остальные составляющие музыки уходят слишком далеко назад. Также головка на этом тонарме несколько хуже отрабатывает последние треки на пластинке, особенно если пластинка записана почти до «яблока».

Широкие возможности сочетания тонармов и головок позволяют построить свой звук.

Прежде чем перейти к музыке классической, решил на контрасте послушать немного рока. Альбом Queen — Made In Heaven прозвучал ровно и динамично. При некоторой склонности головки и тонарма к воспроизведению музыки камерной и малых составов на этом альбоме я не услышал ни одного момента, когда звук начал бы сваливаться в кучу. Но одновременно почерк «звука в себе» остался — даже быстрый, динамичный альбом, насыщенный и множеством звуков, и призвуков, а также не лишенный технических проблем записи прозвучал ровно, спокойно, со сдержанной эмоциональной подачей. Все детально и достаточно быстро, но комфортно и аккуратно, формально в звуке все есть, но эмоционально — звучит диск слишком успокоенно и умиротворенно. Прослушивание записей классической музыки начал с оперы Giacomo Puccini — Madama Butterfly: все звучит достаточно ровно, точно, но примерно с теми же особенностями воспроизведения частотного диапазона и сцены. Что однозначно понравилось — тембрально звучание верное, все инструменты и голоса звучат без искажений. Но на быстрых и эмоциональных моментах этих самых эмоций как раз маловато. Скорее, хочется слушать оперу, сверяясь с партитурой, а не получать эмоциональную отдачу от замечательного исполнения и очень хорошей записи. После «большого» классического произведения мне захотелось услышать, а как же прозву-чат произведения сольные, и для этого отлично подойдет пластинка Vladimir Horowitz — 1966 Carnegie Hall Recitals, Vol.2. И здесь способность тракта подчеркивать солирующий инструмент раскрывается наилучшим образом. Звук подробный и очень аккуратный, слышны и основные тона, и послезвучия струн рояля, и призвуки деки. Пропорции верные и точные — когда тракту достается звук одного инструмента, не конкурирующий ни с чем, он воспроизводит его практически идеально. Закончив с прослушиванием, я решил немного поэкспериментировать. Так уж сложилось, что данный проигрыватель мне был очень хорошо знаком и до теста, я слышал его в комбинации с несколькими различными тонармами и порядочным количеством головок. Поэтому рассмотреть только один штатный вариант с тонармом того же производителя мне показалось недостаточным. К тому же Cantus — самый неоднозначный из всех тонармов Scheu Analog — тот же 12-дюймовый Classic звучит менее камерно, более прозрачно и аналитично. Хотя самым интересным и достойным «напарником» для этого стола я бы назвал тонарм Ikeda IT-407 в сочетании с головкой Ikeda 9 Rex. Но этого тонарма в моем распоряжении нет, поэтому я установил 12-дюймовый SME M2-12 и на него — Benz-Micro Ruby 3 Wood. В таком сочетании головка раскрылась намного лучше — может быть, она не так вдохновенно стала воспроизводить малые составы, но зато появилась широкая и глубокая сцена, ушла камерность звучания, улучшилась детальность, но при этом сохранилась честная тембрально подача, а звук, в целом, из несколько зажатого превратился в прозрачный и аналитичный, но без потери интеллигентности. Так же чутко проигрыватель способен реагировать на любые прочие изменения в механических составляющих — на маты, прижимы, способы установки.

Резюме

Данный проигрыватель исключительно интересен и заслуживает большого внимания в первую очередь со стороны тех, кто хочет собрать свой уникальный тракт, подстроив все нюансы звучания под свои потребности. Иначе говоря, аппарат для опытных в виниловых делах слушателей, знающих, что с чем и как сочетать. Но именно в таком качестве на базе данного проигрывателя можно построить тракт очень высокого уровня и без особых сложностей управлять практически всеми нюансами звучания.

Музыкальный материал

1 Aurex Jazz Festival '81 — Allstar Jam Session — Aurex / Toshiba EMI Japan EWJ80208 / Stereo

2 Giacomo Puccini — Madama Butterfly — Maria Callas, Nicolai Geda, Mario Borrifello, Orchestra e Coro del Teatro alla Scala, Herbert Von Karajan / EMI 16300424 / 26 / Stereo

3 Mahalia Jackson — Starportrait — CBS 67256 / Mono-Stereo

4 Oscar Peterson Trio — Night Train vol.2 — Verve V6-8740 / Stereo

5 Queen — Made In Heaven — Parlophone 7234 8 36088 1 2 / Stereo

6 Sarah Vaughan — Live In Japan — Mainstream MRL 2401 / Stereo

7 Vladimir Horowitz — 1966 Carnegie Hall Recitals, Vol.2 — Scriabin — Sonata No.10, Op.70 — Debussy — L'islw Joyeuse — CBS / Sony Japan SOCO 34 / Stereo

stereo.ru

Эксклюзивные виниловые проигрыватели Hi-End виниловый проигрыватель

Необычные виниловые проигрыватели

 

За время хай-эндно радиолюбительской деятельности у меня поднабралось множество фотографий продуктов «народного творчества» и вполне себе промышленных изделий, связанных со звуком. И вот решил все это дело упорядочить и выложить на сайте в виде отдельных страниц, посвященных: Винилу, Колонкам, Усилителям, Проводам и т.д. Долго думал, как эту публикацию назвать... то-ли аудио-идиотизмом, то-ли кунсткамерой, то-ли аудио-бредом... Чтобы не обидеть приверженцев подобных идей, решил материал назвать нейтрально «Кунсткамера». Многие меня будут ругать т.к. представленные «изделия» в большинстве своем все же хоть как-то, но играют, и по журналистской этике (для возможности продажи) не всегда заслуживают критики.

Не буду оспаривать работоспособность и «эксклюзивность» представленных девайсов, а остановлюсь на явных «забубонах» напрямую влияющих на достижения девайсами этого самого «идеала» в звуке, про который говорят все без исключения создатели оных. Люди придумывающие и реализующие "в металле" подобные девайсы обычно преследуют несколько целей:

 

  • Иногда это бывает зацикленностью на какой-либо одной идее. В итоге эта идея в конкретном аппарате или колонках доводится по утверждению автора до некоего «абсолюта», а я бы сказал до маразма. Когда автор «упирается» в что-либо одно, он как правило упускает другие вещи, в такой же мере влияющие на звук, как и его «пунктик»;
  • Иногда изделие производится в единичном экземпляре и является плодом фантазии автора. Хорошо если конструктор «чуда» имеет хоть какое-то отношение к звуковой аппаратуре и для изготовления своего шедевра не забывает базовых принципов электротехники и акустики. Но к сожалению, это бывает далеко не всегда и на свет появляются всевозможные аудио-монстры, весьма условно способные воспроизводить музыку; 
  • В случае изготовления аудио эксклюзива для выставки или под заказ, девайсы все-таки играют) и это радует. В любом случае в них есть некое рациональное зерно, которое может быть применено в других устройствах. А т.к. это все штуки единичные, не хочется, чтобы очередной шедевр канул в лету и через год о нем кроме его создателя никто не вспомнил.

 

В данной статье предлагаю вам оценить «промышленно-народное» творчество на поприще создания эксклюзивных и в итоге супер-дорогих виниловых проигрывателей. Я не представляю себе, кто может это купить, но раз уж эти «вертушки» появляются на всевозможных Hi-End выставках, значит они рассчитаны на аудиторию именно такие выставки и посещающую. А значит откровенный маразм в деле винилостроительства делать уж явно нельзя т.к. люди, интересующиеся пластинками и всем, что с ними связано, в технике подкованы как правило – хорошо.

Фотографии с короткими комментариями собраны в галерее. Для того, чтобы заинтересовавшиеся «шедеврами» конструкторской мысли не прерывали чтение, их превьюшки дублируются в теле статьи.

 

Turntable from idiot

(Это оригинальная подпись к фото с выставки Munich High End Show 2007)

 

 

Джентльмен, объясняющий благодарной и изумленной аудитории функцию этого приспособления, служащего для проигрывания пластинок, говорил по-немецки, поэтому я не совсем понял некоторые технические детали этого чуда инженерной мысли и для чего они нужны. По моему мнению он реализовал, очевидно, самый сложный поворотный механизм для тангециального тонарма на планете. Потребовалось, наверное, несколько дней, чтобы его распаковать и настроить.

Нет, технически там все сделано правильно. В «виниловой» вертушке этого самого винила просто «немеряно», Правда зачем нужны все эти многокаскадные постаменты под каждым функциональным узлом нормальному человеку не понятно. Еще более непонятно – что они дают в плане звука. Похоже, что автор сего чуда во главу угла поставил идею акустической развязки всего и вся... Тонарма от диска, диска от двигателя, двигателя от стола, а приводных роликов от всего остального. Станина тангенциального тонарма, выточенная из алюминиевого сляба, вызывает уважение. Такое впечатление, что перед нами не виниловая вертушка, а вертикальный карусельно расточной станок. Каретка ходит на магнитной подвеске и еще и воздушном подшипнике, это очень правильно и хорошо для демпфирования и акустической развязки шелла с головкой от этой самой станины. Красиво работает нагнетающий поршень в прозрачном «шприце» и все эти обводные ролики. Но зачем же все так сложно??? Для того, чтобы произвести эффект на зрителей, и чтобы подороже это продать??? Так ведь сей девайс по идее служит весьма утилитарной цели – проигрыванию виниловых пластинок, а не для любования сложностью приводных механизмов...

В общем перед вами пример непродаваемо-неповторяемого и никому не нужного винилового проигрывателя, на создание которого человек потратил год жизни. Ради чего это было сделано, я не понимаю. Ценность всех этих «наворотов» далеко не очевидна. Этот виниловый проигрыватель – яркий пример того, как НЕ нужно делать и красноречивая подпись под фото от одного из английских аудиофилов, видевших вживую эту штуку, самое явное тому подтверждение. И еще «вишенка на торте». Что делать с пылью, которая ровно через неделю осядет на все эти зеркально отполированные и недоступные для чистки поверхности?).

 

Physical Emotions LP

 

Технический директор компании Physical Emotions Стефан Гетце, наконец-то продемонстрировал нам свою «виниловую» игрушку. Впервые этот монструозный LP проигрыватель дебютировал на вставке Super Hi-End Audio Show в Гонконге в 2015 году. Немецкий производитель «Физические эмоции» тогда представил свою единственную модель проигрывателя EMOTIONAL Turntable. После выставки в Гонконге система была показана на в Hi-End шоу в Мюнхене. Сейчас имеются всего четыре виниловых проигрывателя разработчика Стефана Гетце под брендом «Физические эмоции». Один находится в доме Стефана, второй в Индонезии у покупателя, третий на E-Bay (первая версия) и четвертый на складе компании.

 

 

В отличие от описанной выше «Экстра» виниловой вертушки, в этом – монструозном с виду аппарате есть зачатки рациональности. Основные особенности винилового проигрывателя:

 

  • Мощнейшая рама (Sub шасси), поддерживающая ведущий диск покоится на трех воздушных подшипниках, расположенных в отдельных колоннах. Сами колонны представляют из себя самонастраивающиеся пневматические цилиндры с аналоговым приводом;
  • Sub шасси изготовлено из пластин разных материалов в виде шестилучевого сендвича. Оно механически развязано как от колонн с воздушными подшипниками, так и от второго шасси с основным диском;
  • Второе шасси с ведущим диском опирается на закаленные конусы. Воздушный подшипник ведущего вала поддерживает положение опорного диска для пластинок с точностью 0,1 мкм. Ведущий диск изготовлен из композита металлов;
  • Компания заявила, что их система развязки ведущего диска от пола гарантирует, что никакие помехи, создаваемые как приводным механизмом, так и внешними вибрациями никогда не достигнут ведущего диска и головки звукоснимателя;
  • Основание тонарма устроено таким образом, что тонарм оказывается полностью развязанным от вспомогательного шасси, но при этом он находится в точном и стабильном положении. Это достигается путем подвеса монтажной пластины тонарма на трех кевларовых струнах. Основание вместе с тонармом может быть заменено менее чем за минуту, не теряя параметров настройки;
  • Для привода диска применена чрезвычайно точная и бесшумная система с тихоходным шкивом диаметром 16 см и тонким пассиком.

 

Помимо биконического воздушного подшипника диска и демпфируемой воздухом опорной конструкции, этот виниловый проигрыватель имеет множество изобретений и небольших идей, позволяющих добиться отличных результатов демпфирования и развязки, что напрямую влияет на качество звука.

По мнению эксперта издания «Mono and Stereo», слышавшего как играет эта референсная вертушка, музыка воспроизводится ею звучит просто фантастически. Описать подробно свои впечатления от звучания этого аппарата эксперт не удосужился, но авторитет его в этом издании очень высок, да и система в которой испытывался этот «монстр» состояла из компонентов 5 уровня Audio Note от Kondo. Так что приукрашивать результаты он бы не стал (ИМХО).

После знакомства с данным «шедевром» стало ясно, что главная цель, которую преследовал автор этого по-настоящему массивного винилового проигрывателя заключалась в том, чтобы создать самый лучший стол, который он мог себе только представить. Глядя на его отношение к делу, и доведение опеределенной идеи до абсолюта (в данном аппарате это развязка всего и вся), лишний раз подтверждается правило, что энтузиаст аудиофил/инженер все еще очень важен для Hi-End бизнеса. Простой инженер такого не сделает.

Виниловый проигрыватель «Физические эмоции» весит 125 кг, при этом концепция его дизайна заключается в том, что энергия вибраций последовательно проходит от наименее массивной части конструкции к самой массивной. И в этом что-то есть...

Заявленная цена аппарата: 35.000 € или 43.000 $.

 

Купите проигрыватель! всего за 280.000 €

 

 

Супер-тяжелый, супер-эксклюзивный и супер-дорогой виниловый проигрыватель APOLYT Turntable (как он играет – никому не известно...)

Данный виниловый проигрыватель является наиболее экстремальным и сложным столом с пневматической подвеской, исполненный на чрезвычайно высоком уровне. В этом виниловом проигрывателе функции демпфирования и подавления вибраций возведены в ранг абсолюта. Вся конструкция аппарата «заточена» на то, чтобы не передать вибрации от пола и приводных двигателей к ведущему диску и тонармам. Здесь это реализовано через многокаскадную систему литых рам с развязкой друг от друга с помощью шипов и воздушных подушек.

Изоляция от вибраций настолько совершенна, что позволяет вам спрыгнуть со стула с полной силой рядом с этим виниловым проигрывателем, в то время как игла находится в канавке пластинки без какого-либо влияния на процесс считывания.

APOLYT Turntable будет выпущен в ограниченной версии из 22 единиц. Выпуском этого аппарата компании хотела выйти за рамки «Reference», «State of the Art» или «Hi-End» и изучить возможность создания проигрывателя, предназначенного для очень немногих аудиофилов.

Основная идея этого проигрывателя неэкономична, он не предназначен для крупносерийного изготовления. Его конструкция точно соответствует ожидаемой функции – получение наилучшей развязки приводного диска и головки от вибраций. Концепция этого аппарата – самая серьезная попытка исследовать влияние абсолютного вибродемпфирования на звучание. Все усилия и затраты в исследованиях, дизайне и производстве следовали одной цели – создать самый совершенный аппарат, который будет вне конкуренции и вне коммерческого аспекта. Стол, выходящий за пределы ... далеко за пределы...

Теперь про земное. Дитрих сказал, что он продал 4 своих виниловых проигрывателя на выставке в Гон-Конге. Всего же с момента дебюта этой эксклюзивной модели в Мюнхене было произведено 9 продаж. Дитрих явно умный дизайнер, который в отличие от большинства коллег энтузиастов создания виниловых приводов, пользуется коммерческим успехом. Агрегат стоит приблизительно 240.000 евро. Тонарм продается отдельно.

 

Характеристики:

 

  • Вес диска: 58 кг;
  • Масса основной станины: 188 кг;
  • Вес вспомогательного оборудования: 38 кг;
  • Полный вес проигрывателя: 388 кг;
  • Вес проигрывателя в упаковке: 580 кг;
  • Размеры (ш х д х г) см: 108 х 69 х 12;
  • Коэффициент детонации %: 0,01;
  • Скорость об/мин: 33 1/3 и 45;
  • Дополнительные скорости 16 и 78 об/мин;
  • Напряжение питания: 100/120/220/230/240 В - 50/60 Гц;
  • Привод диска - 4 двигателя, вес двигателей: 26 кг;
  • Привод ведущий: ременный из арамида;
  • Привод разгонный: симметричный;
  • Потребляемая мощность при заряде батарей Вт: 120;
  • Деревянные или тонированные стеклянные боковые панели;
  • Акриловая пылезащитная крышка;
  • 24-каратное покрытие золотом или хром на выбранных деталях.

 

Устройство

 

Привод диска – косвенный, ременной. В первоначальное вращение его приводит отдельный двигатель холостого хода. После достижения диском нужных оборотов в работу вступают 4 рабочих (маршевых) мотора.  Ведущие двигатели питаются от генератора с кварцевой стабилизацией частоты. Предусмотрена регулировка скорости вращения диска в пределах +/- 5%.

Генератор ведущих двигателей – питается от химического источника тока. Батарея снабжена подзарядкой и резервным источником питания переменного тока.

Комбинированный диск – весом 58 кг из состоит их нескольких слоев металла: 3 специальных сплавов, нержавеющей стали, стали R-18 и вольфрама. Диск опирается на воздушный подшипник.

Рама – Диск опирается на мощнейшую литую раму весом 38 кг, которая в свою очередь через 5 регулируемых шипов опирается на вторую, основную раму. Вторая рама отделена от напольной станины четырьмя воздушными демпферами с индивидуальными насосами. Она фактически подвешена под четырьмя угловыми башнями, являющимися воздушными амортизаторами малого давления.

Станина – с ведущим диском имеет две ступени, полностью изолированные от пола с помощью шипов и пневматической подвески с резонансной частотой ниже 0,5 Гц. Центр массы первой станины находится точно на горизонтальной оси подшипника.

Насосы – В конструкции имеется пять воздушных насосов, четыре для опор второй станины и пятый для привода каретки тангенциального тонарма. Вторая станина имеет функцию автоматическое выравнивания по горизонтали.

 

В этом виниловом проигрывателе предусмотрены монолитно соединенные со второй рамой, сверхжесткие площадки для четырех тонармов. В итоге всех этих ухищрений ведущий диск  и тонармы изолируются от пола – беспрецедентно т.к. опираются на многокаскадную систему с шипами и воздушным подвесом... Но почти триста тысяч... долларов... Может лучше виллу в Испании?

 

От автора (самые дорогие виниловые проигрыватели)

 

  1. Continuum Caliburn = 160.000 $;
  2. Transrotor Argos = 250.000 $;
  3. Clearaudio Statement = 142.000 $;
  4. Basis Work of Art = 170.000 $;
  5. Goldmund Reference = 142.000 $;
  6. Transrotor Artus = 200.000 $;
  7. Audio Consulting Revolution = 140.000 $;
  8. Clearaudio Ultimate Reference = 100.000 $.

 

Я могу продолжить список, но думаю, что все, кто занимается винилом знают эти аппараты и цены на них хоть теоретически. Меня и, наверное, многих возмущает тот факт, что ни один из этих космических ценников не имеет даже близкого отношения к звучанию вышеперечисленных "вертушек". Такое впечатление, что не аппараты, а цены стали «продуктом» Hi-End промышленности.

Например, если бы у меня был выбор – получить новые виниловые проигрыватели Ultra Hi-End класса Continuum Caliburn за 160.000 $ или Transrotor Argos за 250.000 $, против получения Micro Seiki SX-8000 или EMT-927, я бы со 100 % гарантией взял Micro Seiki или EMT, стоящие ровно в 10 раз меньше. Означает ли это, что верхние модели от Micro Seiki или EMT должны стоить 300 – 400.000 $? Разумный человек сказал бы, что нет. Куда уж дороже, и ЧТО в этих проигрывателях может стоить пол миллиона долларов в плане звука? К сожалению, в мире Hi-End очень мало здравомыслия, а вот – помпезности и тщеславия намного больше.

Проблема с ценовыми лидерами Hi-End индустрии заключается не в том, что они не могут поставить ценник на изделия, адекватный их звуку, а в том, что они действительно НЕ знают, что такое Звук.

Я не шучу.

Hi-End промышленность не продает звук, она только говорит о звуке, обещая эфемерное удовольствие, не имеющее к звуку никакого отношения. По мнению бонз аудио бизнеса цена изделия категории Ultra Hi-End в первую очередь должна отражать статус девайса, и только во вторую – его звуковые качества. Если цена будет низкой, это будет выглядеть неуместно, и не будет способствовать продажам. Так что у изделий, попадающих в группу Ultra Hi-End связи между ценой и звуком нет почти никакой.

 

Ссылки по теме

aovox.com

Прямоприводной диск винилового проигрывателя | Valentinych.ru

Многие считают, что время виниловых пластинок уже в прошлом. Смею предположить, что они ошибаются. Абсолютное большинство настоящих аудиофилов, ценителей хорошей и качественной музыки, из всех основных носителей звука — виниловых и шеллачных, магнитных и оптических (к ним я отнесу и CD диски), предпочтение отдают именно винилу. Шеллак — это отдельная песня, так как такие пластинки в настоящее время не просто раритет, но в большинстве своем раритет, долгое время бывший в жесткой эксплуатации, что безусловно отрицательно сказалось на качестве исходной фонограммы.

Подтверждением моего мнения можно считать устойчивый интерес не только к промышленным устройствам, но и многочисленные «новодельные» конструкции любителей виниловых проигрывателей.

В данной зарисовке речь пойдет не о законченной конструкции проигрывателя, а лишь о системе привода диска. Как известно, существует четыре основных типа привода:

1. Пассиковый привод, при котором крутящий момент от мотора передается диску с помощью пассика. Достоинством такой системы является высокая степень демпфирования вибраций двигателя, и некоторое нивелирование нестабильности его мгновенной угловой скорости, которое происходит благодаря эластичности материала пассика.Однако, эта же эластичность имеет и оборотную, негативную сторону — нередко именно эластичность пассика является причиной возникновения низкочастотных флуктуаций угловой скорости диска.

2) Роликовый привод, при котором крутящий момент от мотора передается диску при помощи ролика-сателлита. Считается, что роликовые проигрыватели обеспечивают лучшую стабильность угловой скорости диска, чем , хотя это утверждение оспаривается многими экспертами в области звуковоспроизведения. В любом случае, к явному недостатку роликового привода следует отнести лишнюю пару трения (подшипник скольжения ролика), которая при прочих равных условиях привносит дополнительные акустические шумы.

3) червячный привод, при котором крутящий момент от мотора передается диску червячной парой — косозубой шестерней и вращающемся «шнеком». Это пожалуй, самый экзотичный тип привода, и в то же самое время — один из самых первых, которые применялись еще в граммофонах с пружинным двигателем.Многие серьезные специалисты утверждают, что червячный привод обеспечивает максимальную стабильность и микродинамику звуковоспроизведения, хотя лично мне это кажется несколько надуманным. Нет никаких сомнений, что недостатков у червячного привода в несколько раз больше, чем у роликового или пассикового привода — это и существенно более сложная кинематика, наличие нескольких лишних вращающихся и трущихся деталей, и намного более высокие требования к качеству изготовления сопряженных пар, прежде всего — самой червячной пары.

4) Прямой привод. Прямоприводные проигрыватели появились в самом конце «виниловой эры», и видимо именно поэтому не успели раскрыться во всех своих достоинствах. Прямой привод подразумевает объединение диска проигрывателя с мотором, который приводит в движение этот диск. Изначально для этого просто посадили на общую ось электромотор и сам диск, и жестко соединили их между собой.Но в ту пору основным типом электромоторов, которые использовали в качестве двигателя привода, были обычные асинхронные трехфазные моторы, которые не позволяли получить требуемую низкую угловую скорость диска при питании непосредственно от сети переменного тока частотой 50 Герц. Поэтому возникла необходимость в дополнительном источнике питания электромотора привода, способного обеспечить требуемую частоту питающего напряжения.Несколько позже для этой цели стали применять синхронные трехфазные электромоторы, с питанием от высокоточного трехфазного источника питания с кварцевой стабилизацией частоты.Однако, основные конструктивные недостатки обычных тихоходных электромоторов, которые применялись в проигрывателях с прямым приводом — вибрации и нестабильность скорости — оказались настолько заметны, что сводили на нет потенциальные достоинства подобной конструкции.

Затем на арене звука начали доминировать записи, сделанные на CD, а магнитные и виниловые носители отошли на второй план, и довольно быстро были забыты большинством слушателей. И только истинные любители Звука остались верными винилу.

Сегодня мало кто серьезно занимается конструированием и изготовлением виниловых проигрывателей. Те же, кто все-таки пытается что-то сделать, как правило, идут по проторенному еще в 60-70-х годах прошлого века пути, используя в основном классические решения: в приводе большинства из современных конструкций используется пассик, чуть реже — ролик, а прямой привод так и остался не востребованным.

Прежде, чем перейти к описанию самой конструкции прямоприводного стола, попробую обосновать идеи, заложенные мной в этой конструкции. Для этого предлагаю определиться с основными требованиями, предъявляемыми к подобным устройствам.Во-первых, это мгновенная и долговременная стабильность угловой скорости самого диска.Мгновенная нестабильность угловой скорости вызывает искажения звука, обычно называемые «детонацией», «флаттером», «джиттером» и т.д., и которые проявляется в виде высокочастотной модуляции воспроизводимого звука. Ъастотный диапазон этого типа нестабильности начинается от нескольких десятков герц, и может достигать единиц, а то и десятков килогерц.Долговременная нестабильность угловой скорости вызывает иные искажения, которые иногда называются «вау», «шифтинг» (от англ. «sheeft» — сдвиг), и приводят к низкочастотным «подвываниям» воспроизводимой фонограммы с частотами в доли герца.Так же существуют промежуточные типы нестабильности угловой скорости, которые принято называть «рокотом», т.е. низкочастотной модуляцией воспроизводимой фонограммы с частотами единицы-десятки герц.Кроме того, существуют и другие типы дестабилизирующих факторов, напрямую не связанные со стабильностью угловой скорости, но которые приводят к искажениям, напоминающим «детонацию», и о которых не следует забывать при разработке конструкции проигрывателя — это всевозможные механические резонансы стола, самого диска, и других частей кинематической схемы привода.

Разумеется, каждый из этих видов нестабильности угловой скорости оказывает различное влияние на характер воспроизводимого звука. Точно так же, как и на возникновение любого из перечисленных типов нестабильности влияют различные причины. В связи с этим, и пути минимализации каждого вида нестабильностей сильно отличаются.

Детонация возникает в основном из-за некачественных подшипниковых узлов электромотора привода, ролика и самого диска, или недостаточность смазки трущихся сопряженных деталей (в основном — оси-втулки). Несколько реже причиной детонации является неточность изготовления магнитной системы электромотора, особенно при использовании высокооборотных моторов. Правда, в последнем случае обычно применяется пассиковый тип привода, который, благодаря эластичности гибкого пассика хорошо демпфирует высокочастотные колебания, возникшие «за пределами» диска проигрывателя .Однако детонация, возникшая в подшипнике самого диска таким образом, к сожалению, не устраняется.

«Шифтинг», или медленное изменение скорости воспроизведения фонограммы, может возникать в результате периодического изменения частоты напряжения, питающего электромотора, проскальзывания ролика или пассика, а так же из-за неправильно выбранных характеристик самого электромотора (недостаточной, или избыточной мощности).Устранение такого рода нестабильности производится жесткой стабилизацией частоты питающего напряжения с помощью кварцевого резонатора, выбором качественных материалов для пассика и ролика, их тщательным изготовлением, а также выбором качественного электромотора с требуемыми параметрами.

valentinych.ru

Двигатель проигрывателя эпу (винила) | Festima.Ru

Для свeдeния к минимуму вопрoсoв и полноценногo прeдставлeния о техничeском и визуaльнoм cocтоянии проигрывaтeля,пpoсьбa полностью ознакoмиться с текcтом объявления.Еcли вопpocы вcё жe возникнут,отвeчу исчерпывaюще.Спаcибо. Аппaрaт в Mocкве,центp.Из личнoго аккуpатногo пoльзовaния.ГAPAHТИЯ КАЧЕСТВА. Про данный экземпляр по существу: Аппарат находится в состоянии абсолютно нового,не то что бы в "хорошем" или "идеальном",а реально в состоянии абсолютно новой вещи,как технически,так и визуально,я вполне серьёзно. Классический японский проигрыватель винила,с прямым приводом диска.Год выпуска 1974.Не сложный в эксплуатации,очень надёжный и удобный.Вероятность поломки чего либо,сведена практически к нулю,ввиду полного отсутствия автоматики и сложной электроники.В РФ,я единственный владелец,аппарат по рукам не ходил,не перепродавался. Проигрыватель укомплектован оригинальным шеллом Viсtоr,оригинальной головкой звукоснимателя,с оригинальной иглой,в идеальном состоянии,без износа.Голова выставлена с соблюдением азимута,вылета (оvеrhаng),а не прикручена как попало.Полностью укомплектованный и готовый к работе.Так же,возможна комплектация качественным компактным понижающим трансформатором,именно на 100 вольт,а не китайским "подарочным" на 110. Проигрыватель прошёл профессиональное сервисное обслуживание.В процессе эксплуатации,так же ничего настраивать и смазывать не нужно.Ремонту не подвергался,на 100% гарантирую оригинальность каждой детали,до единого винта. Оснащение: Полностью ручное управление,полное отсутствие автоматики.Скорости 33/45 об.Встроенный стробоскоп,регулировки скоростей отдельными потенциометрами,S-образный очень качественный тонарм,с регулировкой высоты и идеальной податливостью,крупный роторный двигатель,плавный гидравлический микролифт.Корпус целиком из дерева,Аппарат достаточно тяжёлый.Вес в сборе 10,5 кг. Вещь для тех,кто хочет слушать винил в идеальном качестве,для тех,кто хочет пользоваться им сразу после подключения проигрывателя к электросети и усилителю,а не искать мастера для ремонта или настройки,а так же что либо отмывать,чистить,полировать или смазывать.Кто не рассматривает приобретение новодела,как вариант. Всё соответствует описанию,в чём собственно можно убедиться при проверке проигрывателя на работоспособность.Торга нет.Цена не великая,учитывая полную комплектацию,грамотную профилактику и настройку. ВНИМАНИЕ!! Приобретая винтажный проигрыватель винила,это не означает,что Вам должны впихнуть гнилой и грязный мусор,не неся никакой ответственности,не гарантируя его 100% оригинальность и отсутствие вмешательств.Продавцы убитого хлама,зачастую считают именно так,снимая с себя всю ответственность за "слитую" некондицию,мотивируя поломку изделия на следующий день,его почтенным возрастом.Это типичные отговорки торговцев барахлом,которые заполонили в последнее время,все тематические ресурсы,подшаманивая "на коленках" выдернутый с аукционов копеечный неликвид.Имейте это ввиду,при выборе аппарата для себя. Удачи.

Аудио и видео техника

festima.ru